La música y el nombre de Agostino Steffani podrán ser algo oscuros o postergados ahora. Es lo que suele pasarles a los artistas transicionales, de frontera, aquellos que caen entre épocas, entre escuelas, entre estilos. Sin embargo, su reputación no fue nunca puesta en duda.
Para darse una idea, la canónica undécima edición de la Encyclopaedia Britannica no incluye ninguna mención de François Couperin, pero, en cambio, le dedica una extensa entrada a Steffani, en la que se llama la atención sobre su personal manera de articular la suavidad italiana con un rigor constructivo derivado de la influencia francesa.
Con su disco dedicado a Steffani, Cecilia Bartoli prosigue la senda de rescate que había abierto con Opera proibita , de 2005, y recupera en el siglo XXI ese repertorio olvidado.
Mission es en rigor una antología de arias de Steffani, pero tiene a la vez su propio equilibro interno; un equilibrio, podría decirse incluso, dramático, operístico, aun cuando el material proceda de óperas distintas.
Suele ser característico de la escritura de Steffani la organización del aria como dúo entre voz e instrumento. El provecho que le saca a este recurso es asombroso.
Por lo demás, la sensibilidad vocal de Bartoli conmueve de principio a fin y se ajusta como un guante a la de Steffani, como resulta evidente en “Sposa, mancar mi sento…Deh non far colle tue lagrime”, de la obra Tassilone, en la ágil “Svenati, struggiti, combatti, suda”, de La libertà contenta , o en la estremecedora “Morirò fra strazi e scempi”, de Henrico Leone.
La dirección de Diego Fasolis al frente de la agrupación I Barocchisti agrega verosimilitud histórica a la magistral escritura instrumental del compositor.
Aunque Bartoli domine la imagen, el verdadero protagonista de Mission es Steffani. Desprendidas de su atmósfera original, cada una de las piezas (la mayoría arias, pero también algún coro, como el breve del final) brillan aquí, como raras joyas, con una luz enteramente nueva.
LA NACIÓN
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